傳統的箏曲◕✘↟，右手彈奏旋律◕✘↟，左手施以顫·☁₪、按·☁₪、滑·☁₪、揉等技巧◕✘↟，這是從古流傳至今的演奏方法◕✘↟，也叫傳統奏法│·₪▩·。致於左手何時開始移到箏碼右邊和右手同時演奏的◕✘↟，無從考究◕✘↟，但在敦煌壁畫中已看到雙手彈箏的形象◕✘↟，還有在陝西藍田水陸庵佛寺群雕中也有生動的雙手奏箏的樂人形象│·₪▩·。

　　1935年◕✘↟，杭州國樂研究社用鉛字印製的合奏曲《將軍令》的古箏分譜中◕✘↟，可以明顯地看出“雙手抓箏”手法的運用│·₪▩·。我們還可以在王巽之先生傳譜的《月兒高》·☁₪、《四合如意》等曲中看到左手簡單的伴奏音型和劃奏技法│·₪▩·。

　　1955年◕✘↟，趙玉齋教授創作箏曲《慶豐年》◕✘↟，使左手的技巧有了突破性的進展│·₪▩·。在這首曲子中有了琶音·☁₪、和音·☁₪、三和絃◕✘↟，左手能和右手交替彈奏旋律◕✘↟，左右手大·☁₪、食·☁₪、中指的演奏技巧有了很大發展◕✘↟，《慶豐年》一曲開創了古箏雙手演奏技巧的新篇章│·₪▩·。

　　1965年◕✘↟，原上海民族樂團古箏演奏員王昌元創作的箏獨奏曲《戰颱風》◕✘↟，在傳統“四點一”指法基礎上創出“掃搖四點”奏法◕✘↟，在傳統食指抹弦奏法的基礎上◕✘↟，創出“雙手食指點奏”奏法◕✘↟，把古箏演奏技術推向了新的階段│·₪▩·。

　　繼《戰颱風》之後◕✘↟，《幸福渠水到俺村》·☁₪、《草原英雄小姐妹》·☁₪、《東海漁歌》等曲的出現◕✘↟，使古箏雙手演奏技巧繼續發展◕✘↟，更趨完善│·₪▩·。80年代以後◕✘↟，現代箏曲如雨後春筍般地湧現出來│·₪▩·。如《山魅》·☁₪、《黔中賦》等曲◕✘↟，突破了傳統的五聲音階的定弦法│·₪▩·。

    隨著新的雙手演奏技巧不斷湧現◕✘↟，不斷革新◕✘↟，古箏的表現力也會不斷地提高◕✘↟，也必將不斷推動古箏事業的發展│·₪▩·。